尋找中華優(yōu)秀傳統文化與設計理念的結合點(diǎn)？

　　中華優(yōu)秀傳統文化  設計是社會(huì )文化的有機組成部分，它在文化的參與和制約下展開(kāi)和完成，體現出當時(shí)文化的風(fēng)貌。不同的文化有著(zhù)不同的精神和文化心理結構，反映不同的價(jià)值觀(guān)和審美觀(guān)念。她們在手工藝品、工業(yè)產(chǎn)品、建筑、服飾、城市建設等設計過(guò)程中起到不可忽視的作用。任何時(shí)代的設計都與其當時(shí)的文化緊密聯(lián)系在一起的。設計的過(guò)程需要重新組合客體，甚至有可能從各個(gè)方面借助組合的客體。藝術(shù)設計是通過(guò)文化來(lái)借用的，也就是通過(guò)文化加工的形式來(lái)借取。設計形式來(lái)自文化，人們按照豐富的經(jīng)驗加工著(zhù)有關(guān)存在的一切印象。歷史的設計就是設計的歷史。

　　傳統文化對設計的影響主要有以下表現：傳統影響設計原則，影響設計師和受眾的思維方式，影響設計的形式體系，影響設計的評價(jià)標準。設計無(wú)時(shí)無(wú)處不受傳統文化的影響。盡管有些現代設計師尤其是那些具有前衛意識的設計師，時(shí)時(shí)聲稱(chēng)要拋棄任何傳統，認為自己的作品是"無(wú)傳統"的，但實(shí)際情況不可能如此。設計從來(lái)就不是可以恣意作為純個(gè)人行為。從媒介、語(yǔ)言、表現手法等方面的顯性傳統到對設計認識的文化心態(tài)、思維方式、審美觀(guān)點(diǎn)等隱性傳統，影響著(zhù)每一個(gè)設計師?，F代的藝術(shù)家和設計師都無(wú)法完全使自己脫離習俗。

　　隨著(zhù)計算機的迅猛發(fā)展，我們已從工業(yè)化時(shí)代邁入信息化社會(huì )，對于設計師來(lái)說(shuō)，設計已不在是手工工藝和工業(yè)生產(chǎn)的結果，而是借助于計算機作為媒介來(lái)創(chuàng )作，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)向世界各地延伸。特別是人為本的現在，設計師必須從與人類(lèi)密切相關(guān)的效用方面來(lái)考慮傳統物品所具有的優(yōu)良質(zhì)地和溫情。給人以方便和利益的設計中，需要有效地利用傳統文化。

　　自覺(jué)地將傳統文化融入到現代設計理念之中，是設計師應著(zhù)重關(guān)注的問(wèn)題。國人欣賞具有"高雅"、"雅致"格調的物品，實(shí)際上是受傳統老莊美學(xué)思想"恬靜淡泊"的影響。那么設計師在處理這一類(lèi)風(fēng)格的設計時(shí)，必然會(huì )遵循老莊的"大象無(wú)形"、"大音希聲"的創(chuàng )作之道，否則是不可能讓受眾感覺(jué)到相應的審美意象。這種"美"與"美"的創(chuàng )作的對應法則，正是從我國數千年的傳統文化中提取出來(lái)的。因此對中國傳統文化有所了解，對中國審美傳統有所認識，對設計師而言是相當必要的。中國古典美學(xué)中的整體意識、生態(tài)意識、人文導向、雅俗觀(guān)、多元論傾向等等，都對現代的設計有著(zhù)很好的啟示作用?！局腥A優(yōu)秀傳統文化】